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逆流而上的李安 让我们重新看见电影

2019-11-08 10:05:55 作者:匿名

一百多年前的秋天和冬天,琉米爱尔在巴黎小田车站的站台上拍摄了一部短片《火车到了》。然而,观众花了40多秒钟才第一次被这部电影的强大魅力所震惊。

在接下来的100年里,无数导演推动了电影技术和艺术的不断进步,电影开始具有声音、色彩和3d效果。摄像机继续改进,放映厅继续翻新。与此同时,观众在过去100年里受到各种视听奇观的滋养,也开始习惯这部电影的“超能力”。人们看这部电影就好像对这部电影视而不见。我们不再对电影中的肖像感到惊讶。

然而,这一次李安的新片《双子座男人》(Gemini Man)与《火车到站》有着相似的历史意义:通过这部电影,我们可以再次看到这部电影。

文/曹雪琪

120帧4k 3d的体验是什么?

新电影《双子座男人》(Gemini Man)是一部科幻动作片。然而,这一次,让我们抛开情节,先谈谈技术。

你知道,自从上一部作品《比利·林恩的中场休息》以来,李安又一次选择了120个4k的3d帧来拍摄。120帧4k 3d的体验是什么?这意味着你眼中的世界清晰了8倍。4k、3d、高帧率、高动态范围、高亮度、宽色域、身临其境的声音、极高的清晰度带来了极致的真实感,观众的感知变得极其敏锐,您过去使用的细节在这个投影系统中也非常清晰。

极端的现实感也带来了巨大的困难:电影仍然是造梦的艺术。当它接近物质现实的复苏时,它仍在发挥作用。那么,如何在最具穿透力的镜头前“作弊”?

这一次,李安再次挑战不可能。

首先,基于120帧重新设计了整部电影的时间安排和照明。在传统的24帧和二维电影中,摄影通常使用烟雾来增强画面的层次感。只有当画面足够暗时,所谓的“电影感觉”才能实现。有了120帧,画面变得更加身临其境。此外,李安在画面的深度和分布方面也做了很大的努力。除了精彩的追逐和打斗场面,大量的夜景也得到了干净和充分的处理。

其次,李安用最复杂的cg技术做了最简单的表演。虽然越来越多的导演痴迷于使用新技术来展示大场景的视觉奇观,但李安不再专注于展示大场景,而是专注于“观察面孔”,塑造表情和人性。正如李安所说,“清晰之后,你过去能够欺骗过去,但现在你不能。所以它的兴奋需要被别的东西取代。什么事?这可能是一个细节。”

创造一个没人见过的化身并不容易,创造一个观众熟悉的年轻版本的威尔史密斯更难。但是“双子座人”确实使用了最流行的cgi技术,以每秒120张的速度创造了威尔·史密斯对威尔·史密斯的奇观。人们可以想象挑战有多大。

用最耀眼的特效讲述最富哲理的故事。

不可能的技术被用来拍摄无法拍摄的故事。

事实上,“双子座男人”是“难产”。这个剧本曾经被许多导演看过,许多项目被中止了。作为一个不能被拍成电影的剧本,它已经在好莱坞待了很多年了。一方面是技术障碍,另一方面,可能是经过几十年的辗转反侧,这个看似新颖的将一个人分成两个角落的想法并不新鲜。

在电影中,威尔史密斯扮演世界顶级狙击手亨利(Henry),他在执行任务时差点意外伤害一个小女孩。51岁时,他以年老为由申请退休,但在那之后,他意外地发现自己卷入了一场政府阴谋。

虽然亨利的太阳穴是灰色的,但他警觉、明亮、强壮。也许是杀手职业让他放弃了组建正常家庭和正常社交的机会。他的年龄只会让他获得经验,而不会毁掉他的纯真。

真正改变他一生的时刻是当他看到自己还是一个年轻人的时候。

朱尼尔和他年轻时完全一样。那一刻,从未有过家庭的亨利立即成为了父亲。他不仅不想杀朱尼尔,还救了他,想让他过他想过但过不了的生活。

当技术再造一个新史密斯时,他的任务是杀死他的旧自我。对于天平的两端来说,这是一次极其哲学的检验。

年轻人想问:我是谁?我应该听我“父亲”的话还是做我自己的选择?老史密斯在想:为什么你杀了这么多人后就不能杀死克隆人呢?

另一方面,“双子座人”也提供了非常丰富的讨论空间。例如,它对克隆人的介绍把我们带入了一个伦理漩涡:当我们看到比我们年轻一代甚至两代人的克隆人时,我们不禁像主人公一样产生了同样的疑问:我是谁?

此外,《双子座人》(Gemini Man)当然有其科幻属性,但当人工智能和人脸捕捉技术成熟到足以改变人脸时,图像借助谎言达到了一定的现实,有人改变了人类基因序列,成功在体内孕育了一个婴儿,这部电影自然成为现实世界的变形和映射。它问我们到底是谁。或者,我们是谁?

除了本体论和伦理学的讨论之外,反派“父亲”的形象也具有重要意义:一方面,他把克隆人杀手视为自己的儿子,另一方面,他希望提取自己的价值。一方面,克隆人无法拒绝他的“父亲”带给他的爱,另一方面,它在知道真相后深深地恨着他。这种对父亲和父权制的复杂态度不仅贯穿李安的电影,而且这是李安第一次从父亲的角度回顾自己年轻时的样子。

李安手中的这个“我杀了我自己”的商业故事,结合了东方哲学和好莱坞的知名度,有足够的耐力,用最华丽的特效讲述最哲学的故事。

上游,见见年轻的你自己

《冒险》是李安的一个重要标签。

李安在他的自传《一个沉睡的十年电影梦》中写道,“从《冰峰暴力》开始,我开始对探索隐藏的部分和触摸潜意识中一些无法控制的区域感兴趣,从而触摸一些新的东西,感觉自己像个处女。”

柴静曾经问他:“你为什么不做些熟悉又安全的事情?”李安不假思索地说,“你越不做,就越令人兴奋。”柴静问:“你不怕失败吗?”"恐惧,恐惧是力量,恐惧是警觉."李安用《少年派》的故事作为类比。老虎意味着死亡和对π的威胁。这背后的恐惧是他渡海过程中唯一的精神支柱。

对新技术的痴迷似乎也源于此。李安经常形容自己“不太擅长电影以外的事情”,甚至不知道如何使用智能手机,但如果它与电影有关,“那我马上就学会了”。

因此,在新技术方面,李安开玩笑说他是“江湖上一个年轻人的儿子和一个老人”。真正意识到“技术”将是他下一次冒险的时候是《圆周率的生活》。尽管这部电影在商业和艺术上取得了巨大的成功,李安深深地感到传统的24帧标准无法支持3d,“这部电影将会改变”,然后开始思考这部电影的未来。

与此同时,互联网、移动互联网、电视台和电视制造商都在想方设法创新技术来争夺观众。新技术正在影响传统的观看习惯。李安知道电影必须从观看体验中进一步创新,才能保持其优势。因此,3d、4k和120帧/秒格式的“比利·林恩(Billy Lynn)的长中场步行”应运而生。“置身其中就像你是电影中的演员”的技术让观众能够看到电影未来的样子。

“双子座人”与其说是特工之间“狩猎”和“反狩猎”的冒险刺激,不如说是自我限制的考验和挑战。这个故事的核心更像李安的人生写照。然而,无论是《冰峰暴力》、《卧虎藏龙》、《色戒》、《少年派的生活》还是《比利·林恩的漫长中场漫步》,所呈现的摸索都是相当抽象的。如果这种对自身“隐藏部分”的探索在“双子座人”之前也是模糊不清的,那么“双子座人”就更加具体和容易识别。李安通过“我和我之间的对话”这种更直接的形式揭示了他对自己的解构。

(编辑:王浩)

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